Elektronik

Soll ich blind backen und Text schreiben methodisch verknüpfen? Unsere Freunde von Radio Worm haben eine Sendung zu Witch-House gemacht, sind also auch Hauntologen geworden. Können wir uns diesem Trend entziehen oder sollten wir mithelfen ihn totzureiten? Hauntologisches hats ja schon früher gegeben, selbst Laurie Anderson hat mal was zu paranormalen Stimmen gemacht. Wäre mal ein ganz unsommerliches Thema.

Playlists lassen sich unter http://www.jetzmann.de/ nachschlagen, nie sofort.

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Macht es Sinn über den Sinn von Kompilationen zu sinnieren?
Gab es wegweisende (zumindest für unser „Musiksegment“)? Mir fällt (extrem zufällig und subjektiv-willkürlich) Enos No New York-Sampler ein.
Bis Mai haben wir hoffentlich etwas Sinnstiftendes vorbereitet.

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Asmus Tietchens und Jetzmann plaudern wieder über und zu Avantgarde, Elektroakustik, Noise, Elektronik, Industrial, Impro, Experiment, Sound Art...

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Weiter mit Begriffsent/verwirrungen – ars acustica, akustische Kunst, sound art – alles Musik oder was?
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Tietchens und Jetzmann müssen unter Gegrummel an der Weihnachtsfeier im Altenheim teilnehmen. Vielleicht helfen die Relativjugendlichen St. Martin und TBC aus.

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Radio Gagarin
Wir werden uns weiter dem Thema Sound-Art, Sound-Installation widmen von Amacher bis LaMonte Young.
Am Mittwoch,dem 17. November, präsentiert Radio Gagarin ein kleines Noise-Festival mit folgenden Projekten:

THE RITA (Vancouver, British Columbia, Canada)
Sam McKinlay
The Rita, a sound art project by Sam McKinlay, practices in the media arts audio genre termed as ‘harsh noise’. The Rita’s first recorded document was released in 1996 and has participated in live audio performances since 2002. Many of McKinlay’s international audio CD, LP, cassettes, and live performances are also under his sound art moniker The Rita. The genre of ‘harsh noise’ is a part of the world of academic experimental sound and performance with the use of various live and pre- recorded analog sources, distortion pedals, large amplifiers, and sometimes visuals. The Rita’s live audio sets are characterized as being very loud, abrasive, textural, dynamic, and visceral as the live shows and recorded documents are powerful examples of the possibilities of abstracted sound and its effect on the listeners

Oscillating Innards (Portland, Oregon, USA)
Gordon Ashworth
The dynamic live sets of Oscillating Innards consist of visceral electro-acoustic noise, textural collages of tape manipulation, and overwhelmingly cathartic vocal and physical presence. Performances and audio documents have often used acoustic objects in unusual but highly effective manners, i.e. an entire car door and bumper, a metal file cabinet, a boat propeller, a prepared piano, a power drill and broken cymbals. Use of such objects lends to a form a physical, concrete parallel to the aural impressionism. Wir danken für die freundliche Unterstützung durch den VAMH.

Und am Freitag, 26. November, wieder ein Hörbarkonzert mit
Gene Coleman (USA)
Gene Coleman is a composer, musician and artistic director. He has created over 40 works for various instrumentation, often-using complex notations and improvisation in the same score. Radical use of the instrument's sound producing possibilities makes Coleman, both as a composer and as a performer, a musician who seeks a greater synthesis between what is called sound (or noise) and what is called music. Since 2001 his work has focused on globalization and music’s relationship with architecture and video.
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Wir werden uns weiter dem Thema Sound-Art, Sound-Installation widmen von Amacher bis LaMonte Young.
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